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  事实上,他对时尚感到厌倦,渴望从摄影和自己的生活中得到更多。这个“更多”最后竟是他在伦敦公园偶然拍下的一起谋杀案——摄影记者唐·麦卡林(Don McCullin)受委托为这部电影拍摄了这些照片。电影标题指的是摄影师因痴迷于寻求那些难以捉摸的细节而对底片进行的放大处理。在此基础上,安东尼奥尼围绕真实、表象与影像杜撰了一个存在主义式寓言。正如在《甜姐儿》里,时尚氛围被呈现为阻抑这种高尚严肃的所有因素。你好吗歌词诚然,从《放大》的谋杀情节来看,人们很容易将其对时尚的描述解读为漫画手法或背景陪衬。但这样会低估安东尼奥尼对时尚的独到见解。《放大》的视觉灵感来自20世纪60年代伦敦的新锐时尚摄影师群体,如大卫·贝利(David Bailey)、loser音译歌词布赖恩·达菲(Brian Duffy)和约翰·考恩(John Cowan)。这也是时尚、音乐和战后波普文化开始融合的时刻。短时间来看,这些新摄影师对过去秩序的蔑视似乎是激进的。贝利就是活脱脱的例子,他是成功攀越了社会阶梯的工人楷模,在此过程中重塑了规则。他的人生轨迹堪比早几年的狗仔。50年代中期,意大利乡村工人带着相机来到城市,几乎不顾传统与礼节。他们开始在非正式的中介空间(譬如机场、酒店大堂、夜店和门厅)开辟出谋生之路。一开始,这种厚颜无耻的冒险行为似乎构成威胁(对某些人来说,现在依旧如此),但狗仔队很快就成为与日俱增的“名人文化”的重要润滑剂。60年代的时尚摄影师们同样对传统不屑一顾,但他们的激进观念很快成为新正统。安东尼奥尼在《放大》中探讨的正是这场运动——时尚空洞的反叛。影片中两场主要的时装拍摄将《甜姐儿》的尴尬基调暴露在聚光灯下。场景一,摄影师兼主人公欺凌并戏弄几位模特儿;她们摆出职业生涯里各种各样的姿势,结果却遭遇了来自主人公的怒火与挫败。场景二(也许是电影最著名的场景),更加狂躁的海明斯为昏昏欲睡的女演员兼模特儿范若施卡(Veruschka)拍摄。她神情恍惚、无精打采,很难被海明斯的指示调动情绪。她的举止乍一看像是某种性臣服(评论家通常这样解读该场景),但在拍摄过程中,她几乎睡着了,只有棚内的电话铃声才能把她吵醒。在整部电影中,五月天知足歌词她的行为举止几乎与梦游无异。在另一个派对场景上,有人见到她很惊讶:“我还以为你在巴黎。”她心不在焉地回答:“我就在巴黎啊。”范若施卡(Veruschka)在电影中并没有太多戏份,不如说是徘徊于时尚空洞凝视之外的幽灵。如果说嘉宝的面孔是概念、赫本的脸是行为,那么关于范若施卡的脸我们得出的是“无为”:一种空白而美丽的无动于衷,似乎被双重编码为冷淡的诱惑和由这一切重复的琐碎所带来的彻底倦怠。这张脸预示着时尚摄影中微笑的终结。满足或幸福感不再是观众渴望的状态;幸福已经被一种超凡脱俗的感觉所取代,在这种状态下,面无表情可以隐藏一切,从深邃到彻底的空虚,在与时装造型的共谋和故意缺席之间游走。时尚——我们也许可以参与其中,却永远无法参透。好胆你就麦造

  那个家在滑坡中被摧毁,现场至今仍是一片废墟。少数没被滑坡袭击的房子也空了,有的村民搬去袁山村的其他地方,有的村民住在村委会里。

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